Generalüberholung

Eine umfassende Restauration beziehungsweise teilweise Rekonstruktion durch einen Orgelbauer aus Francorchamps verlieh dem historischen Instrument ein generalüberholtes frisches Gesicht und das Klangbild kann sich nun endlich wieder hören lassen. Am Namenstag des heiligen Petrus wünschte Pastor Francois Palm dem Publikum eine »genussreiche Stunde« und man muss ihm nicht unbedingt prophetische Gaben attestieren, aber sein Wunsch war den Musikern Befehl. Leider war die Resonanz auf das Konzert nicht allzu groß und versammelten sich lediglich rund 70 Zuhörer in der Kirche. Überhaupt kann man konstatieren, dass Klassikkonzerte anscheinend, von den die Regeln bestätigenden Ausnahmen abgesehen, nahezu ausschließlich eine Angelegenheit für die älteren Semester zu sein scheinen. Auf dem Programm standen ein Dutzend vornehmlich kirchlicher Stücke, die entweder alleine von Hans-Georg Reinertz intoniert oder mit der Orgel als Hintergrund von Heinz Keutgen interpretiert wurden. Der Auftakt wurde mit der Toccata XI eines Meisters der barocken Instrumentalmusik Georg Muffat gemacht, ehe mit de Arie »Sei miei sospiri« des legendenumwobenen Italieners Alessandro Stradella ein erster Höhepunkt erreicht wurde. Von Stradella heißt es beispielsweise, dass er einem venezianischen Edelmann, in dessen Diesten er als Gesangslehrer stand, kurzerhand die Braut ausspannte. Dies wurde ihm von dem Verlobten nicht mit Dank vergolten, aber die auf Stradella angesetzten Mörder, die ihm vor einer Kirche auflauerten, sollen von seinem Orgelspiel so überwältigt gewesen sein, dass sie ihren finsteren Plan aufgaben. Jahre später fiel der Komponist dann einem anderen Mordversuch in Genua zum Opfer. Thematisch passend in diese ganz irdischen Probleme könnte Joseph Haydn's Arie des Uriel aus dem Oratorium die Schöpfung stehen: »Und Gott schuf den Mensch nach seinem Ebenbild.« Weiter heißt es dann »Und der Mensch wurde zur lebendigen Seele« diese lebendige Seele kann nach dem Spiel von Hans-Georg Reinertz auch als Metapher für die Walhorner Orgel verwendet werden. Die 6. Sonatine in C-Dur für Orgel von Mozart weist im ersten Satz (Allegro) eine gewisse Verwandtschaft mit dem Grundthema der kleinen Nachtmusik auf. Bei diesem Stück bewies übrigens ein Teil des Publikums seinen musikalischen »Sachverstand«, als es bereits nach dem ersten von vier Sätzen applaudierte und analog dazu, nach dem tatsächlichen Schlussakkord, sekundenlang zögerte. Vielleicht befanden sich die Leute aber auch schon in gespannter Erwartung von Felix Mendelssohn-Bartholdy, dessen »Stricke des Todes sie umfingen«. Aber auch die dunkelste Nacht nimmt einmal ein Ende und so konnten die Zuhörer beim »Ave Maria« von César Franck und George Bizet's »Agnus Dei« sich wieder etwas entspannter zurücklehnen. Wobei nicht wenige es anscheinend etwas ungewohnt fanden, die Musiker nicht frontal vor sich zu sehen, sondern hinter sich auf der Orgelbühne zu wissen, weswegen immer wieder die Hälse verrenkt wurden, um zumindest einen kurzen Blick auf Reinertz und Keutgen zu erhaschen.

Zog alle Register

Wer dann aber bei dem harmlos klingenden Titel »Fantasie für Orgel« von Johann Baptist Kucharcz auf ein besinnliches Ende hoffte, lag falsch. Der Organist zog noch ein letztes Mal alle Register und speziell der stetig repetierte, eindringliche Akkord bewirkte beim Publikum am fortgeschrittenen Abend einen Hallo-Wach-Effekt. Der Konzert-Zyklus wird am 18. Mai mit Marielle Weickmans-Stommen an der Orgel und dem Tenor Serge Bosch fortgesetzt

aus dem Grenz-Echo vom 30.04.03   nach oben